墨随情绪自淋漓——王铎联墨鉴赏
——王铎联墨鉴赏
作者:天津大学 刘锋
林屋暮烟樵归路远;
荒城落日宦冷怀高。
这一幅联墨作品是王铎书法精品。王铎(1592—1652),字觉斯,号石樵、烟潭渔叟等,河南孟津人。天启二年(1622)进士,崇祯十七年(1644)清军占领北京后, 王铎成为南明王朝东阁大学士。
此联释文:“ 林屋暮烟樵归路远;荒城落日宦冷怀高”。据王铎自己讲,是丙戌七月廿一日为浩熙贤契书。丙戌年是1646年,贤契通常是老师对门生弟子的习称。
联能抒情,墨也能抒情,这一幅联墨表现得最为淋漓尽致。此联联意大致与唐代诗人王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》相通,王维诗为:“寒山转苍翠,秋水日潺湲。倚杖柴门外,临风听暮蝉。渡头余落日,墟里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳前”。王维的诗历来被称为“诗中有画”,此联也可称为“联中有画”。
都是写景,然而两人心境不同,王维是闲适,所以写接舆之醉,陶潜之狂;王铎是苦闷,因而有“宦冷怀高”,有“樵归路远”。宦冷则欲归,欲归则路远,可谓进退两难。而又无处倾诉,所以发之于联,书与弟子。
为什么会这样?这是因为:在1645年(清顺治二年)五月,清军入南京,王铎和钱谦益(礼部尚书)一同出降,成了“贰臣”,遭到时人(和后人)的唾弃。然而“贰臣”也并不受重用,1649年(顺治六年)才任礼部侍郎;,此所谓“宦冷怀高”。 内心无穷的悔恨和外界无尽的责骂,使他备受煎熬。他一直处于忧郁、痛苦、悔恨、苦闷的情绪中,这种情绪也影响了他这一时期的诗,联和书法创作。哲人说,苦闷出诗人;其实苦闷也出联家,苦闷也出书法家。
王铎的书法水平是很高的。他的书法承袭二王,‘独宗羲献’,师法王羲之、王献之,得晋人之韵。沙孟海先生《近三百年的书学》曰:“(王铎)一生吃着二王法帖,天分又高,功力又深,结果居然能得其正传,矫正赵孟頫、董其昌的末流之失,在于明季,可说是书学界的‘中兴之主’。”
王铎认为真正得二王精髓的是米芾,所以他学米芾,得宋书之态。王铎说:“海岳(米芾)根据二王,顿挫变化自成一家,宋一代独迈者,世鲜能知本乎晋也”(《王铎拟米芾体》)。又说: “米芾书本羲,献.纵横飘忽,飞仙哉!学得《兰亭》法,不规规摹拟,予为焚香寝卧其下(《吴江舟中诗卷》题跋)”。可谓崇拜之至。
行草书是王铎书法艺术成就的颠峰。汤大民指出他的行草书的特点,“无论是手卷还是六尺长条,都是飞腾跳掷,纵横捭阖,大气磅礴,以雄强的笔力,奇诡怪奇的体势,酣畅淋漓的墨彩,表达了大起大落、汹涌激荡的情绪和心境。在他的作品中可以感到狰狞、怪诞、狠鸷、险幻及至胡乱的粗犷美、阳刚美,感到一种掀天揭地、踏倒古今的欲望,一颗充满焦灼、苦闷、颓唐、狂逸乃至绝望的不安灵魂。他的书法是忽正忽斜、忽雅忽野、大整大乱、既丑且美的多元矛盾统一的审美组合,···”。这副行草联墨也具备这样的特点。
启功先生曾借用元代大画家倪瓒的诗评价王铎的书法::“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君”,对王铎是很推崇的。
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